Peinture impériale, pigments minéraux et encre sur soie, dim. 136 x 301 cm, réalisée entre 1886 et 1890 sous la direction du peintre impérial Qing Kuan, sous le règne de l’empereur Guangxu (1871-1908).

Dépose d’un encadrement de mauvaise qualité et d’un entoilage, nettoyage et restauration, retouches, remontage en jingpian. (encadrement de soie, doublage de papier xuan).

Collection privée, New York

Walasse Ting, Femmes fleur, encre sur papier xuan, 1500 cm x 200 cm (détail), collection du musée Cernuschi (Paris).

Cette œuvre de très grande dimension a été réalisée sur des feuilles de 1m de large raboutées à l’avenant par l’artiste. Il s’est agi de les renforcer et de les doubler de plusieurs couches de papier xuan afin de permettre leur présentation.

Cette œuvre est une des œuvres majeures de l’exposition canada drugs 24 consacrée à ce peintre au musée Cernuschi, du 07/10/2016 au 26/02/2017 (voir site http://www.cernuschi.paris.fr/fr/expositions/walasse-ting-1928-2010).

Paravent double face : recto peintures, encre sur soie, verso calligraphie sur soie.

La monture d’origine était de piètre qualité. Les œuvres étaient acidifiées. Taches, charnières défectueuses, décollements.

Il s’agissait de conserver la monture d’origine. Les œuvres ainsi que les matériaux ont été déposés, restaurés et reposés sur un châssis neuf.

Une boite de conservation et de transport  sur mesure a été commandée aux établissements Bernard.

Paravent japonais à six feuilles (70 x180 cm par feuille), Fondation MCH, actuellement conservé au Musée des Beaux Arts de Berlin, représentant des pêcheurs le long de la mer, encre et pigments minéraux sur papier couvert de feuilles d’or

L’état de l’œuvre était très mauvais : humidité, moisissures et floculences. Affaiblissement de la structure du châssis intérieur (vermoulures). Lacune dans les soies de monture. Le papier de dos était très abîmé.

L’œuvre a été déposée, les moisissures traitées, les floculences plaquées et renforcées. Les œuvres ont été posées sur un nouveau châssis, encadrées de nouvelles soies, et un nouveau papier de dos (torinoko) a été posé.

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Académie Hanlin (1744), réalisée sous la direction de Jin Kun 金昆 (actif 1717-1749). De très grande dimension (6 m x 2m), cette œuvre monumentale a été réalisée sur soie à l’aide d’encre et de pigments minéraux et végétaux. Musée Cernuschi, Paris.

Ce type d’œuvre (les tieluo étaient collés sur les murs des grands halls de la Cité Interdite) avait pour fonction de valoriser les grandes victoires de l’Empereur, sans préoccupation de la manière dont elle devait être conservée.  De sorte qu’après avoir été exposée, elle avait dû être roulée à l’avenant, sur elle-même. Elle a dû être malmenée dans le transport, et les manipulations sans précaution ont dû être à l’origine des nombreuses cassures, des décollements et des pertes du support pictural. Les morceaux ont été remis en place, le doublage fragilisé a été déposé , et l’œuvre renforcée avec du papier xuan teinté. Nous avons ensuite procédé à une longue réintégration. Ensuite, avec la coopération des conservateurs, une nouvelle monture a dû être conçue https://canadadrugs24.com/cialis-online afin de préserver cette œuvre très fragilisée, ainsi qu'une structure permettant son stockage.

Exceptionnelle tapisserie impériale chinoise montée en rouleau. Musée d'ethnographie de Genève.

Dans cette tapisserie (kesi) montée en rouleau (117 x 325cm), les soies de la monture sont réalisées également en tapisserie. Cette oeuvre conservée au musée d'éthhnographie de Genève, représentant Bouddha assis, est tissée et peinte (seul le visage et quelques détails sont peints) par les artisans de la cour impériale, au 17ème siècle. Le rouleau inclus un "hall aux poèmes" en soie bleu indigo tissé de caractères à fils d'or.

L’œuvre avait perdu son bâton d’enroulement et la monture d’origine manifestait des signes évidents de faiblesse et ne pouvait plus supporter la traction de l’accrochage. Il s’agissait de démonter l’œuvre et de la remonter exactement à l’identique en y adjoignant un bâton et des embouts en cristal de roche neufs.

Le rouleau était très abîmé : la couverture et les embouts étaient manquants. Le support pictural était acidifié.

Après restauration, la peinture a été montée d’une part avec les matériaux originaux restants (queue de rouleau, bande de collophon et de titre) et d’autre part ont été ajoutés une nouvelle couverture de brocart de soie, un ruban tressé de soie, des embouts et un fermoir en jade.

Peinture vietnamienne, Nguyen Phan Chan (datée 1932), collection particulière, France